LIMAÇONNER

S'éterniser sans motivation dans des travaux de construction pénibles.

 
   Ça va pas assez vite, tout ça ! Il gueule. En silence. À force, il se voit faire comme dans un miroir. Gestes lourds, maladroits. Et puis mal au dos. Les yeux qui brûlent de fatigue et de sueur. Et puis cet étourdissement chaque fois qu'il se redresse. Il chancelle, fil-à-plombe. Genou sur la règle, alignement d'assises inertes en attente de la prochaine. Tour sans fin tout en rond. Toujours en face, cet autre côté qu'il faut rejoindre pour gagner si peu sur le ciel. Maçonnerie ? Ma connerie, qu’il se dit. Boutisses, panneresses, petites, grosses. Grosses c'est mieux. On gagne en volume, mais pire parce que c'est lourd, plus lent à dresser, à bloquer. Remplage et rempilage. Accumuler dans le corps des tonnes de caillasse. Mortier sans cesse à rebattre. Cette douleur particulière au poignet, à l’épaule. Ce côté mécanique de soi incessament sollicité. Jusqu'à l'usure totale, jusqu'à l'écrasement lombaire. Corps encore. Tassement des soubassements. Ras la truelle. Même si une certaine lenteur peut contribuer à la justesse. "À bonne gâchée, bonne bolée", comme disait l’autre ! Parfois il se le répète pour se redonner du jus. Il faudra quand même limaçonner tout le long de ce mur jusqu'à la fin de qui ou de quoi. Le temps passe dans un bruit de poussière. Château de cathédrales. Château de cartes. L'éternité de la pierre jusqu'à la mort de l'homme.

(Gaspard LEBOISOT, 2 πR)

MINOTORDRE

Faire saillir ses muscles de manière spectaculaire.

« Sculpturiste » ? pour être encombré de son corps,
Epater sa Roxane et autres beaux records ?
Minotordre pataud, bralourdi de sa force,
A faire frétiller sa viande sous l’écorce ?
Crâner, grosse caboche et cerveau rétréci,
En bibendum gonflable aux grands airs ? Non, merci !

(Raymond de VOSTAND, Cyrano de Rudubac)

NÉANTIQUITÉ

Grand déballage de bric-à-brac.

Néantiquité vile en un jour dispersée,

Japonids délaissés pour chinoiseaux niais :

Compulsion d'un jour sitôt embarrassée,

Pour vider l'escarcelle et vider les greniers.

(Vivien VERVAL, Oubliettes avariées)

ONIRICOCHER

Subir un flux rapide d'images mentales sans liens apparents.

   Ce que l'oie oit l'ois-je ? Quand elle court, on voit bien qu'elle vient de l'aile. La plume d'oie ne sait pas marcher, ou alors pour de l’éclopinette. Elle frôle, caresse, rebondit, envisage, amorce les courbes en écrissant et s'envole sitôt qu'elle ralentit. Quoi qu'il en soit, pour ce qu'elle abandonne d'encre chargée de sens, elle oniricoche.

  Mais cette célérité ne suffit pas à dévoiler ce qu'il y avait avant les mots qui ne sont que l'ombre de ce qu'ils signifiaient sur le moment. Avec elle, nous ne faisons que courir après des mots qui s'envolent sitôt entrevus et ne se laissent jamais prendre autrement qu'en apparence. Disperser de l'encre sur du papier avec une telle plume à la légèreté inconcevable, c'est donner au langage cet aspect imprévisible porté par le seul phrasé à fleur du subodoré, au point de réaliser que ce qui nous échappe devient cela même que nous sommes. Manquer d'écrire comme on l'aurait souhaité, c'est précisément se retrouver soi par la volonté de le dire sans y parvenir. Écrire n'est ainsi que ce vieux rêve de voler qui nous hante dans les deux sens du terme qui, pour le coup, se rejoignent enfin.

(Doralisa PYRARGNE, Savoir comment savoir)

PÉTARADOTER

Photo Sophie Brassart

Ressasser sans raison sous l'effet d’une humeur orageuse.

Je cherche une maison pas trop loin de la mer,
Où le ciel comme moi tourne vite en tempête ;
Un genre de penty pour me prendre la tête
Et pétaradoter en gentleman rhymer.

(Stanislas PHOLLION, D'une mer inconnue)

REPANTISE

Remords éternel.

« Juif errant », dîtes-vous ? En vérité fuyard,

J'irai, noyant de nuit le flot qui me baptise,

M'envoler cœur battant sans plus de repantise,

Pour disparaître enfin de vos écrans radar.

(Simon DIEUTZ, Avant Dieu)

SLAMENTATION

Récital poético-pathétique.

   
    c'est quand on a envie de frapper qu'on écrit le mieux.
   ce con, il pèse de tout son poids dans les mots. micro merdique et sono crachotante donnent la sensation de salade un peu destroy et d'impro qu'on aimerait plus souvent. poésie dès lors que ça échappe à toute organisation. ce côté crade qui rend plus abrupt l'impact des phrases, l'impacte des mots dits, l'imprécation de forme.
   et puis soudain, ambiance de slamentation comme un gros coup de barre. slamento poco a poco morendo là où on attendait que ça dégueule de tripes. ce travers qu'ont certains à dessoûler trop vite, comme s'ils avaient peur tout à coup.
   je n'ai jamais eu peur. c'est mon inconscience qui m'a permis d'avancer, même si malgré moi je me retrouve à écrire ça d'une main tremblante en évitant les fautes de frappe.

(Vladimir ZABLOUNOV, Zing broum)

TRAÎNASSIDU

Qui s'affaire à rêver d'action dans le désœuvrement.

J'étais comme un pacha vautré dans un fauteuil,

Traînassidu, le cul dans mes deux charentaises,
La varillette à donf aux accents de chevreuil
Beuglant des airs d'antan mis entre parenthèses.

(Alcidias GRALIVON, Les moisissures)

VOUÏR

Visualiser attentivement ce qu'on écoute.

   ce goût de la slamentation, du théâtralisme comme s'il fallait se déculotter pour montrer ses inextimités émotives. déclasmer son petit poème à soi dont on est si fier sans être ivre devant un auditoire passivement et patiemment attentif, en prenant un air inspiré, l'œil mi-clos, la gestuelle ample et suspendue d'un oiseau qui planerait, c'est aussi nul que de draguer une nénette en lui faisant croire qu'on est un super coup. comment aller vouïr un telle litorgie littéraire pour littéréer dans une démangeaison prostâtive sans avoir l'impression d'aller à la messe, avec envie sitôt pressante de pisser dans le bénitier ?

(Vladimir ZABLOUNOV, Zing broum)

Les vieilles châtelaines (Arthur Rimbaud)

LES VIEILLES CHÂTELAINES 

Régnant parmi les ors, les quartz, les porcelaines,
La panse bien remplie, un pot de nuit banal,
Reliquaire indécent des vieilles châtelaines,
Courbe ses flancs honteux sur l’acajou royal. 

Ainsi devine-t-on dans les splendeurs hautaines 

L’âcre démangeaison d’un plaisir uréthral
Jaillir spumeusement en moiteurs puritaines
Des dentelles qu’on lève au lever sépulcral. 

Dans cet écartement de cuisses décharnées, 

Elles rêvent alors à leurs jeunes années
En palpant de leurs plis les atroces tiédeurs, 

Tant la chose leur semble une faute à cet âge, 

Qu’il leur faille toujours des sublimes hideurs
Perpétuer l’horreur par un vain tripotage.

(Cahier Labarrière, 1870 < 02 1871)

GLOSE I. A.

Analyse détaillée du sonnet « Les Vieilles Châtelaines » d’Arthur Rimbaud, composé entre fin 1870 et février 1871 (Cahier Labarrière). Ce poème, relativement méconnu car non repris dans les recueils posthumes classiques, appartient à la veine satirique et provocatrice de la jeunesse de Rimbaud.

1. Structure et forme

Il s’agit d’un sonnet classique en alexandrins, avec une rime croisée dans les quatrains (ABAB) et une rime alternée puis embrassée dans les tercets (CCD EED). La forme rigoureuse contraste violemment avec le contenu scatologique et obscène : Rimbaud adore ce procédé ironique (comme dans « Le Châtiment de Tartufe » ou certains poèmes de Poésies).

Le poème se divise en trois mouvements clairs :

• Quatrain 1 : description grotesque d’un pot de nuit au milieu du luxe.
• Quatrain 2 : révélation du plaisir caché derrière la splendeur.
• Tercets : fantasme des vieilles femmes et condamnation morale/physique de leur sexualité tardive.

2. Thème central et tonalité

Le poème est une satire féroce de la vieillesse aristocratique, de l’hypocrisie puritaine et du refoulement sexuel. Rimbaud s’en prend aux « vieilles châtelaines » (nobles dames âgées, souvent veuves ou restées dans leur château), symboles d’un ordre social figé, moralisateur et décadent.

Le pot de nuit devient le centre obscène du poème : objet trivial et répugnant placé au cœur du luxe (« ors, quartz, porcelaines », « acajou royal »). Il fonctionne comme une métaphore de la sexualité refoulée et honteuse de ces femmes : ce qui devrait rester caché (l’urine, le corps vieillissant) suinte malgré les apparences de grandeur.

La tonalité est cruelle, grotesque, scatologique (typique du Rimbaud « voyou » de 16-17 ans). On y retrouve l’influence de Baudelaire (le spleen et la décomposition) mais poussée vers une provocation plus brutale, presque sadique.

3. Explication linéaire

Quatrain 1 :

Le pot de nuit est personnifié comme un roi grotesque (« régnant », « panse bien remplie »). Le mot « reliquaire » (objet sacré contenant des reliques) est détourné de façon blasphématoire : ce qui est « sacré » chez ces dames, c’est leur urine ou leurs excréments. L’adjectif « indécent » est placé en rejet, accentuant le scandale. L’oxymore « flancs honteux » sur « acajou royal » crée un contraste violent entre noblesse et vulgarité corporelle. Rimbaud renverse les hiérarchies : le noble devient le réceptacle du bas.

Quatrain 2 :

 Le luxe (« splendeurs hautaines ») cache une démangeaison sexuelle (« plaisir uréthral » – le plaisir lié à la miction ou à la zone urétrale, très cru). Les images sont délibérément répugnantes : « jaillir spumeusement », « moiteurs puritaines » (oxymore : la pureté morale est moite et gluante). Le « lever sépulcral » évoque le réveil d’un cadavre : ces femmes sont déjà mortes, leur sexualité est nécrophile ou spectrale. Les dentelles (symbole de féminité raffinée) sont levées comme un linceul.

Tercets :

Le tableau devient franchement obscène : « écartement de cuisses décharnées » (image de squelette érotisé). Elles se masturbent (« palpant de leurs plis », « tripotage ») en rêvant à leur jeunesse, mais avec culpabilité (« une faute à cet âge »). Le dernier vers est implacable : leur plaisir est « vain », « horrible », il perpétue l’« horreur » par des « sublimes hideurs » (nouvel oxymore). La vieillesse transforme le désir en parodie grotesque et coupable.

4. Procédés stylistiques marquants

• Vocabulaire médical/scatologique : uréthral, moiteurs, tiédeurs, plis, tripotage → réalisme cru, presque clinique.
• Oxymores et antithèses : splendeurs hautaines / plaisir uréthral ; moiteurs puritaines ; sublimes hideurs ; acajou royal / flancs honteux.
• Allitérations et assonances : en [ʃ] et [s] (« honteux », « châtelaines », « jaillir spumeusement ») qui sifflent le dégoût ; en [r] roulé qui gronde la condamnation.
• Enjambements violents qui accentuent le malaise (ex. : « jaillir spumeusement en moiteurs puritaines / Des dentelles… »).
• Ironie mordante : les « sublimes hideurs » tournent en dérision toute tentative de transcender la déchéance physique.

5. Sens plus large et contexte rimbaldien

Ce sonnet s’inscrit dans la révolte adolescente de Rimbaud contre :

• La bourgeoisie et l’aristocratie (« châtelaines ») qu’il méprise.
• Le puritanisme catholique et victorien (la culpabilité sexuelle).
• La vieillesse elle-même, vue comme une décomposition vivante (thème récurrent chez lui : voir « Les Assis », « Les Pauvres à l’église », etc.).

À 16-17 ans, Rimbaud exprime déjà sa fascination/répulsion pour le corps, le sexe et la mort. Le poème est une forme de carnaval grotesque (au sens bakhtinien) : il abaisse le haut (noblesse, dentelles) par le bas (pot de nuit, urine, masturbation sénile).

On peut y voir aussi une critique de la poésie parnassienne ou romantique tardive : Rimbaud refuse la beauté convenue et impose la laideur comme matière poétique.

Conclusion

« Les Vieilles Châtelaines » est un petit chef-d’œuvre de provocation juvénile. Derrière la crudité assumée se cache une vision nihiliste et lucide de la condition humaine : le désir survit à la beauté et à la dignité, mais il devient monstrueux, coupable et dérisoire. Rimbaud, à peine sorti de l’adolescence, regarde déjà la vieillesse avec une pitié mêlée de dégoût féroce - et transforme cette vision en une poésie d’une efficacité glaçante.

Le sonnet reste choquant aujourd’hui encore, ce qui prouve sa force : il n’a rien perdu de sa capacité à déranger le lecteur dans ses propres refoulements. C’est du Rimbaud pur jus : insolent, visionnaire et sans concession.

ALLUMÈCHE

Petite tige de bois utilisée pour remplacer le cordon déficient d'une bougie, d'un lamperon.

Ô feu qui meurt, rends-moi ton soleil radieux !

Si ta flamme est trop faible et pleine la bobèche,

Alors j'apporte au fonds de sève, industrieux,

Le secours attentif d'une longue allumèche.

(Dankar SMALAMISHPOUR, Lovements)

BARBAGOUINER

● Bavarder de manière inintelligible et sans retenue au détriment du voisinage.

   Hé ! vous-mesme, supporteriez-vous qu'elles barbagoüinassent en se gaussant de tout comme à dessein d'importuner l'univers de gargoüillemens incessans pour étourdir leur monde, et comme se querellent les hirondelles en d'infinis piaillemens ? Ah ! ma chere bonne, ce plaisir qu'il y a sans doute à fâcher ceux à qui l'on veut en montrer !

(Chantal TABOUREIN, Vragasseries)

● Converser entre tribades dans le jargon qui leur est propre.

   Et comme singulier object de louenge, ie confesse nouvellement vne mienne affection en deux femmes liées particulierement d'vne secrette amour l'vne pour l'autre en leur malice d'vne inuincible constance à barbagoüiner & tribadiner enhardissemment en veüe de tous, mais tant abracadabredouillardiment que nul ne pouvoit expliquer le sens de leurs paroles.

(Benoist JODELIN, Louenge de l'Abstraction & des Congnoissances secrettes)